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第3讲 类型电影理论课件.ppt

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第3讲类型电影理论课件
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第三讲 类型电影理论 及好莱坞戏剧电影美学观 影视美学 Aesthetics of Movie & TV 处理同志关系上,搞庸俗关系学,热衷于迎来送往;少数官兵警容不严整,礼节礼貌不周,不分场合胡吹海侃,“出口成脏”;酒后失态,损害警民关系。 2020/10/17 2 一、类型电影 1、定义: 广义:类型电影并没有地域或时代的限制,泛指按照各种 不同类型或样式的规定要求制作出来的影片,强调影片 创作上的规范化、程式化、模式化。 狭义:主要指三四十年代在好莱坞占统治地位的一种影片 制作方式和创作方法。 影视美学 Aesthetics of Movie & TV 处理同志关系上,搞庸俗关系学,热衷于迎来送往;少数官兵警容不严整,礼节礼貌不周,不分场合胡吹海侃,“出口成脏”;酒后失态,损害警民关系。 2020/10/17 3 2、出现原因 : 20世纪三四十年代,制片商为赢取最大利润,对一 些受到观众欢迎的影片大量仿制,并且从中寻找和归纳 出一些成功的模式,久而久之形成相对稳定的影片类型。 同时,类型影片的出现也利用了观众审美心理中的 “期待视野”,他们暂时消除了人们认识到的社会和政 治冲突,帮助打消了人们在这种冲突压迫下可能萌发的 行动念头。 3、类型: 西部片、歌舞片、科幻片、犯罪片 喜剧片、战争片、爱情片、伦理片、惊险动 作片、灾难片、儿童片、恐怖片 影视美学 Aesthetics of Movie & TV 处理同志关系上,搞庸俗关系学,热衷于迎来送往;少数官兵警容不严整,礼节礼貌不周,不分场合胡吹海侃,“出口成脏”;酒后失态,损害警民关系。 2020/10/17 4 西部片 得名:特定的主题、题材和“图像”特征 地位:堪称美国表演艺术的国粹。 来源:美国 19世纪 60年代的西部小说 形成: 1903年 火车大劫案 1939年 关山飞渡 时代背景: 1860 20世纪初期。 地域跨度:西部地区 行为准则:公平比武 人物形象:正面人物、反面人物 妇女 战场:五大战场 代表作品: 关山飞渡 、 与狼共舞 实例 影视美学 Aesthetics of Movie & TV 处理同志关系上,搞庸俗关系学,热衷于迎来送往;少数官兵警容不严整,礼节礼貌不周,不分场合胡吹海侃,“出口成脏”;酒后失态,损害警民关系。 2020/10/17 5 西部片 关山飞渡 剧照 与狼共舞 海报 影视美学 Aesthetics of Movie & TV 处理同志关系上,搞庸俗关系学,热衷于迎来送往;少数官兵警容不严整,礼节礼貌不周,不分场合胡吹海侃,“出口成脏”;酒后失态,损害警民关系。 2020/10/17 6 科幻片 特点:科幻片起源于法国,革新于德国,全盛于美国。 基于科学,驰骋幻想。 以特技手段展现科技领域和大千世界的无穷奥妙 人与物的异化。 时空无限,景物有数 代表作: 代表作品: 2001年:漫游太空 、 第三类接触 、 星球大战 科幻三杰:斯坦利库布里克、斯皮尔伯格、乔治卢 卡斯 实例 影视美学 Aesthetics of Movie & TV 处理同志关系上,搞庸俗关系学,热衷于迎来送往;少数官兵警容不严整,礼节礼貌不周,不分场合胡吹海侃,“出口成脏”;酒后失态,损害警民关系。 2020/10/17 7 科幻片 星球大战 II 剧照 影视美学 Aesthetics of Movie & TV 处理同志关系上,搞庸俗关系学,热衷于迎来送往;少数官兵警容不严整,礼节礼貌不周,不分场合胡吹海侃,“出口成脏”;酒后失态,损害警民关系。 2020/10/17 8 犯罪片 分类:强盗片和侦探片 强盗片:以黑社会人物为主角 黑社会 、 疤面大盗 、 教父 侦探片:以侦探为中心 四种模式:单枪匹马独自破案型、有助手协同作战型 官方侦探型、业余侦探型 代表人物 阿尔弗雷德 *希区柯克 “ 悬念大师” 实例 影视美学 Aesthetics of Movie & TV 处理同志关系上,搞庸俗关系学,热衷于迎来送往;少数官兵警容不严整,礼节礼貌不周,不分场合胡吹海侃,“出口成脏”;酒后失态,损害警民关系。 2020/10/17 9 犯罪片 教父 剧照 东方快车谋杀案 海报 影视美学 Aesthetics of Movie & TV 处理同志关系上,搞庸俗关系学,热衷于迎来送往;少数官兵警容不严整,礼节礼貌不周,不分场合胡吹海侃,“出口成脏”;酒后失态,损害警民关系。 2020/10/17 10 歌舞片 特点 讲述后台发生的故事 双重表现手法 能歌善舞的正面主人公和歌少舞不多的反面角色 大团圆的结局 代表作 勃斯比 *伯克莱 第 42街 弗雷德 *艾斯蒂尔 高帽 、 巡回演出团 金 *凯利 雨中曲 实例 影视美学 Aesthetics of Movie & TV 处理同志关系上,搞庸俗关系学,热衷于迎来送往;少数官兵警容不严整,礼节礼貌不周,不分场合胡吹海侃,“出口成脏”;酒后失态,损害警民关系。 2020/10/17 11 歌舞片 雨中曲 剧照 爵士歌王 剧照 影视美学 Aesthetics of Movie & TV 处理同志关系上,搞庸俗关系学,热衷于迎来送往;少数官兵警容不严整,礼节礼貌不周,不分场合胡吹海侃,“出口成脏”;酒后失态,损害警民关系。 2020/10/17 12 恐怖片 特点:意图对观众产生恐怖的心理影响 目的:使人震惊、恶心或厌恶,让人感到恐怖 代表作品: 异形 、 猫人 、 吸血鬼 等 历史: 默片时代: 卡里加里博士 1920、 吸血鬼诺斯费拉 杜 1922 20世纪 30年代:低成本恐怖片高潮 吸血鬼 1931 木乃伊 1932 20世纪 70年代:高成本恐怖片高潮 大白鲨 1975 侏罗纪公园 1993 实例 影视美学 Aesthetics of Movie & TV 处理同志关系上,搞庸俗关系学,热衷于迎来送往;少数官兵警容不严整,礼节礼貌不周,不分场合胡吹海侃,“出口成脏”;酒后失态,损害警民关系。 2020/10/17 13 恐怖片 木乃伊 1999 大白鲨 影视美学 Aesthetics of Movie & TV 处理同志关系上,搞庸俗关系学,热衷于迎来送往;少数官兵警容不严整,礼节礼貌不周,不分场合胡吹海侃,“出口成脏”;酒后失态,损害警民关系。 2020/10/17 14 二、类型片的基本元素 公式化的情节 定型化的人物 图解式的视觉形象 1)结构完整,情节动人,讲述一个有因果关系的故 事 2)人物性格平面化,是非分明、善恶清楚 3)固定的电影语言模式。开始用远景镜头交代场面, 用全景中景和近景镜头描写角色及行动,再用半特写 和特写镜头表现说话者和听话者 4)使用漂亮的明星,画面柔和美观动人 5)电影语言透明性,不追求隐喻、象征手法 影视美学 Aesthetics of Movie & TV 处理同志关系上,搞庸俗关系学,热衷于迎来送往;少数官兵警容不严整,礼节礼貌不周,不分场合胡吹海侃,“出口成脏”;酒后失态,损害警民关系。 2020/10/17 15 三、好莱坞的戏剧电影美学 1、故事情节的完整性和合理性。开端、发展、高 潮,中间设置一些悬念,大团圆 2、清晰而简单的线性结构,通常按事件发展的时 间顺序,规范的倒叙和插叙,单一线索,不会出现 第二条线索,很少闪回、交叉等蒙太奇手法 3、人物形象的类型及性格的平面化。 4、拍摄手法和审美趣味的唯美主义倾向。 影视美学 Aesthetics of Movie & TV 处理同志关系上,搞庸俗关系学,热衷于迎来送往;少数官兵警容不严整,礼节礼貌不周,不分场合胡吹海侃,“出口成脏”;酒后失态,损害警民关系。 2020/10/17 16 评价 把观众的欣赏习惯和欣赏趣味放在首位,与观众的 欣赏心里合拍,是观众的情感和想象都得到了极大 的满足 注重对新技术的开发和运用,使美国影片永远在制 作的技术水平上保持最高水准。 影视美学 Aesthetics of Movie & TV 处理同志关系上,搞庸俗关系学,热衷于迎来送往;少数官兵警容不严整,礼节礼貌不周,不分场合胡吹海侃,“出口成脏”;酒后失态,损害警民关系。 2020/10/17 17 四、新好莱坞电影 20世纪六七十年代,好莱坞电影走向新局面。 特点: 1、受到欧洲电影的深刻影响。 邦妮和克莱德 ,美国现代电影的里程碑。同时具有惊险片、 警匪片、传记片、喜剧片、公路片等特点,融入欧洲艺术电 影风格。 2、完全突破旧好莱坞戏剧化电影美学风格的束缚,强调向自 然真实靠拢。 为故事开辟广阔的社会背景,使其具有社会批判价值,并将 其融入纪实性结构之中,人物主人公具有更加复杂的精神世 界,实景拍摄。 3、迅速适应时代和社会的需要。 完成了商业电影艺术化、艺术电影娱乐化的过程。 影视美学 Aesthetics of Movie & TV 处理同志关系上,搞庸俗关系学,热衷于迎来送往;少数官兵警容不严整,礼节礼貌不周,不分场合胡吹海侃,“出口成脏”;酒后失态,损害警民关系。 2020/10/17 18 类型电影特征: 每一种类型电影都有自己特定的基本主题,基本是表现冲突, 如社会与人、压制与自由、文明与自然等,正是这种冲突的 不能解决,使观众一次次走入电影院。 类型电影对其特定的文化主题的展示是依赖于一套特有的叙 事系统,既通过对环境、人物及情节的编码,建立起一套完 整的价值体系。 类型电影把社会禁止的体验和被允许的体验结合起来,最终 结果使前者显得合理,后者得到丰富,“观众满意而来而又 满意而归”。 影视美学 Aesthetics of Movie & TV 处理同志关系上,搞庸俗关系学,热衷于迎来送往;少数官兵警容不严整,礼节礼貌不周,不分场合胡吹海侃,“出口成脏”;酒后失态,损害警民关系。 2020/10/17 19 类型电影特征: 这套价值体系可以在电影中被“操纵”,从 而有解决这一冲突的可能,而解决的结果往 往是和当时社会的主流文化的价值取向、社 会心理相一致的。 这套价值体系也是在不断调整中继承和延续 的。(为了适应社会价值观念和社会心理的 改变。) 影视美学 Aesthetics of Movie & TV 处理同志关系上,搞庸俗关系学,热衷于迎来送往;少数官兵警容不严整,礼节礼貌不周,不分场合胡吹海侃,“出口成脏”;酒后失态,损害警民关系。 2020/10/17 20 作品基本资料 这个杀手不太冷又名杀手雷昂 年出品 导 演:吕克 贝松 主 演:让 雷诺 (饰雷昂) 娜塔莉 波特曼(饰玛蒂尔达 ) 盖瑞 欧德曼 (饰斯坦) 杀手电影的代表作品 法国影像风格的巅峰之作 影视美学 Aesthetics of Movie & TV 处理同志关系上,搞庸俗关系学,热衷于迎来送往;少数官兵警容不严整,礼节礼貌不周,不分场合胡吹海侃,“出口成脏”;酒后失态,损害警民关系。 2020/10/17 21 主创人员及其作品 吕克 贝松 生于 1959年 3月 18日法国巴黎 十部影片: 最后决战 Dernier combat, Le (1983) 地下铁 Subway (1985) 碧海情天 Grand bleu, Le (1988) 妮基塔 Nikita (1990) 特兰提斯 Atlantis (1991) 这个杀手不太冷 Leon (1994) 第五元素 The Fifth Element (1997 ) 圣女贞德 Messenger: The Story of Joan of Arc, The (1999) 天使 A Angel-A (2005) 亚瑟 Arthur (2006) 影视美学 Aesthetics of Movie & TV 处理同志关系上,搞庸俗关系学,热衷于迎来送往;少数官兵警容不严整,礼节礼貌不周,不分场合胡吹海侃,“出口成脏”;酒后失态,损害警民关系。 2020/10/17 22 让 .雷诺 1948年出生于摩洛哥著名城市卡萨布兰卡。 87年碧海情天中搭档: 94年主演吕克 .贝松的杀手雷昂,引起轰动,而他也因 此被好莱坞看中,又出演了一系列的重要角色。 94年他与美国最受欢迎的女影星梅格 -瑞安主演法式接 吻; 95年主演弗朗西斯 .韦伯的影片美洲豹; 同年出演美国大片碟中谍; 2000年他与娜迪娅 .法雷斯主演法国大片暗流。 让 .雷诺是少数成功打入好莱坞的欧洲影星之一。 影视美学 Aesthetics of Movie & TV 处理同志关系上,搞庸俗关系学,热衷于迎来送往;少数官兵警容不严整,礼节礼貌不周,不分场合胡吹海侃,“出口成脏”;酒后失态,损害警民关系。 2020/10/17 23 娜塔莉 -波特曼( Natalie Portman) 1981年出生于以色列的耶路撒冷。 11岁时,她在一家 比萨店被一名模特星探所发现,但她却选择了演员生涯。 1994年, 12岁的娜塔莉从 2000名候选者中脱颖而出, 成功演绎了这个杀手不太冷,随着影片的大获成功,娜 塔莉一举成为最受瞩目的新星之一。这个杀手不太冷是 被誉为“奥黛丽 -赫本第二”的娜塔莉 -波特曼的银幕处女作。 其主要代表作有这个杀手不太冷、盗火线、舞台剧 Everyone Says I Love You、 星战前传 1:魅影危 机、星战前传 2:克隆人的战争等。 影视美学 Aesthetics of Movie & TV 处理同志关系上,搞庸俗关系学,热衷于迎来送往;少数官兵警容不严整,礼节礼貌不周,不分场合胡吹海侃,“出口成脏”;酒后失态,损害警民关系。 2020/10/17 24 思考问题 全片的第一个镜头 是什么,有无意义? 杀片中的结尾共展现了三个不同的场景,分别 是什么?各自表达了怎样的意义? 影片的主题是什么?举例说明具体表现 。 举一个对你印象最深的细节,说明理由。 此片使你想起以前看过的哪些片子? 影视美学 Aesthetics of Movie & TV 处理同志关系上,搞庸俗关系学,热衷于迎来送往;少数官兵警容不严整,礼节礼貌不周,不分场合胡吹海侃,“出口成脏”;酒后失态,损害警民关系。 2020/10/17 25 影视美学 Aesthetics of Movie & TV 处理同志关系上,搞庸俗关系学,热衷于迎来送往;少数官兵警容不严整,礼节礼貌不周,不分场合胡吹海侃,“出口成脏”;酒后失态,损害警民关系。 2020/10/17 26 主题 滚烫的柔情、觉醒的人性和一个顶天立地、震颤灵 魂的杀手英雄 里昂 对“爱情”的体现是朦胧、暧昧的,是变了色的 “爱”。他们之间的情感如童话故事一般美丽迷人, 却又是那样的遥不可及。 影片是一部偏重于暴力美学的动作巨片,它延续了 杀手电影的风格,解剖了现代文明下都市中的边缘 人 影视美学 Aesthetics of Movie & TV 处理同志关系上,搞庸俗关系学,热衷于迎来送往;少数官兵警容不严整,礼节礼貌不周,不分场合胡吹海侃,“出口成脏”;酒后失态,损害警民关系。 2020/10/17 27 人物 雷昂 杀手 善 “ no women no kids” 玛蒂尔达 “生命总是如此痛苦吗,还是只 有童年如此” 斯坦 警察 恶 汤尼 影视美学 Aesthetics of Movie & TV 处理同志关系上,搞庸俗关系学,热衷于迎来送往;少数官兵警容不严整,礼节礼貌不周,不分场合胡吹海侃,“出口成脏”;酒后失态,损害警民关系。 2020/10/17 28 结构 影片的开场 杀戮 全片的激励事件 莱昂与玛蒂达的生活 发展段 莱昂生命的结束 影视美学 Aesthetics of Movie & TV 处理同志关系上,搞庸俗关系学,热衷于迎来送往;少数官兵警容不严整,礼节礼貌不周,不分场合胡吹海侃,“出口成脏”;酒后失态,损害警民关系。 2020/10/17 29 段落分析 影片的第一场戏:“交代任务” 特点:开放结构,用简洁、洗练的电影语言来营造悬念。 1) 镜头 的数量比较多,用了 19个镜头。 用非常短的镜头来完成叙事,有节奏感,神秘效果。 2)镜头的视觉风格完全是淡化空间的处理。 场景 空间不具体,环境不清晰。 3)镜头的 景别 是大特写的处理。 强调人物形体的局部感觉。 4)人物的 表演 是面部表演和上肢动作表演。 抽烟、喝牛奶、动眼睛、递照片、收照片的动作都成 为了细节的处理。喝牛奶成为人物主要的特征。 影视美学 Aesthetics of Movie & TV 处理同志关系上,搞庸俗关系学,热衷于迎来送往;少数官兵警容不严整,礼节礼貌不周,不分场合胡吹海侃,“出口成脏”;酒后失态,损害警民关系。 2020/10/17 30 5)摄影师是静态画面的构图,摄影机没有运动。 机位 的 确立十分明确,用了过肩的双人镜头和单人镜头完成 镜头的调度。 6)对话的 台词 十分省略。“你最近有空没有?”“你去 找他一下”,“把这个人摆平。”“没问题,我可以 去。” 表演:演员的位置不动,形体控制,动作准确。 导演:处理演员抽烟的动作有取舍。只表现了点烟和手 拿开,牛奶的到入和喝到嘴里都省略了。 摄影:如果摄影机拉开,用全景或者远景表现环境空间, 视觉震撼力会消失,画面神秘感会丧失。 总之 ,影片开场戏为了提升观众的兴趣和注意力,要营 造有诱惑力的悬念, 省略人物的语言或动作 ,对 空间 进行 淡化 处理,是我们常常采用的方式。 影视美学 Aesthetics of Movie & TV 处理同志关系上,搞庸俗关系学,热衷于迎来送往;少数官兵警容不严整,礼节礼貌不周,不分场合胡吹海侃,“出口成脏”;酒后失态,损害警民关系。 2020/10/17 31 影片的第二场戏:“完成任务” 1)胖子出场。 上一场的胖子照片从桌子上一拿走,下一场戏的第一 个镜头就是“胖子”冲着镜头往里走,摄影机跟移。 角度是俯拍(目的:表达对人物的蔑视) 。 2)细节刻画和氛围营造。 胖子紧张的在屋里四处躲藏,用气喘吁吁的声音和拿 着枪来回奔跑的细节处理,来营造一种视觉的紧张和 心理的紧张状态。 3)大量的摄影机纵向调度。人背身往里走,摄影机就跟 着往里推进,人迎面往前走,摄影机向后拉。 第一场戏和第二场戏的处理是完全不一样的 影视美学 Aesthetics of Movie & TV 处理同志关系上,搞庸俗关系学,热衷于迎来送往;少数官兵警容不严整,礼节礼貌不周,不分场合胡吹海侃,“出口成脏”;酒后失态,损害警民关系。 2020/10/17 32 第一场戏 第二场戏 演员 全部坐着 空间 不具体 摄影机 静止不动 光线 主观光效,没有变化 角度 平拍、仰拍 构图 画面规范 风格 写意处理 全部站着,来回运动 二十层楼上的公寓单元内 运动 自然,前后变化明显 仰拍较多 画面构图变化比较大 纪实风格处理 通过对比,说明在完成影片的视觉过程中,要使上一场戏 的造型元素跟下一场戏的造型元素不一样,视觉上才吸引观众。 影视美学 Aesthetics of Movie & TV 处理同志关系上,搞庸俗关系学,热衷于迎来送往;少数官兵警容不严整,礼节礼貌不周,不分场合胡吹海侃,“出口成脏”;酒后失态,损害警民关系。 2020/10/17 33 第三个段落:女孩出场 女孩出场的方式是坐在楼梯旁,采用坐的方式和里 昂交流,一个动,一个静。女孩的形体、动作和面部表 演,完全表现了女孩的经历和生存状态。 在这场戏里,一上来就是一个主观镜头,先俯拍, 里昂拎着一个箱子上楼,先是给我们一个女孩主观镜头 的感觉,然后,女孩的两只脚入画,然后摄影机往上移, 楼的栏杆作为前景还挡了很多画面的位置,其次看见的 是烟的特写,然后才看到女孩的脸,百无聊赖的表情。 女孩看里昂的时候,双手往后一撑,眼睛上下移动, 虽然非常简单,但是人物的性格就通过这些细节刻画出 来。 影视美学 Aesthetics of Movie & TV 处理同志关系上,搞庸俗关系学,热衷于迎来送往;少数官兵警容不严整,礼节礼貌不周,不分场合胡吹海侃,“出口成脏”;酒后失态,损害警民关系。 2020/10/17 34 同类作品 杀无赦 (又名 : 不可饶恕 ,豪情盖天 ,不被饶恕的 人 ,Unforgiven ) 本片是西部片代表作。威廉 曼尼是一个有名的职业 杀手,他和两个儿子在一个农场定居下来。生活对 他而言很艰难,这时有人出 500美元雇他杀几个罪 有应得的牛仔,出于生活所迫,他勉强接下了这笔 生意。他叫上他的老伙计内德和与他谈交易报酬的 “施费尔德孩子”。他们进入了被一个名叫小比尔 的坏警长监视的城镇。虽历尽艰险,他的神勇却使 敌人胆战心惊,并最终伸张正义。 影视美学 Aesthetics of Movie & TV 处理同志关系上,搞庸俗关系学,热衷于迎来送往;少数官兵警容不严整,礼节礼貌不周,不分场合胡吹海侃,“出口成脏”;酒后失态,损害警民关系。 2020/10/17 35 谍影重重 ( 2002) (又名 : 伯恩的身 份 ,The Bourne Identity ) 本 片可以说是新谍报惊悚悬念片的代表作,导演将风靡全球 的畅销小说英雄人物杰森伯恩塑造成一个全新的间谍英雄。 用了大量笔墨细腻的刻画了伯恩的内心挣扎。影片成功的营 造出一种恐怖紧张的悬疑气氛,观众会带着层层悬念,屏气 到影片的结尾,这也是本片能够在众多美国大片中脱颖而出 票房大热的原因。 影片的主演是曾主演过心灵捕手和天才雷普利的美 国一线男星马特 达蒙,为了拍摄本片,他经过了长达几个 月的健身和武术训练,影片中所有动作危险场面均是亲自出 演,大大提高了影片的观赏性。女主角则是因劳拉快跑 而红遍全球的德国红发女星弗兰卡 波滕特。 影视美学 Aesthetics of Movie & TV 处理同志关系上,搞庸俗关系学,热衷于迎来送往;少数官兵警容不严整,礼节礼貌不周,不分场合胡吹海侃,“出口成脏”;酒后失态,损害警民关系。 2020/10/17 36 极限特工 (又名 : 限制级战 警 xXx , Triple X ) 山德尔 凯奇(范 迪塞尔)是一个天不怕地不怕的运动健将,以各种 极端的反社会手法,演出生死边缘的特技,这些都收录在地下录影带中, 使他小有名气,也成为警方眼中的棘手败类。某天美国政府 CIA 突然 找上他,起因于探员吉本森(萨缪尔 杰克逊)的逆向思考 决定就用不 良份子来对付不良份子。 被用尽各种方式考验后,他也只好逼不得已的就范,希望能换取自 由。他的任务是渗透到捷克布拉格的犯罪组织中,这项探员都未能达成 的任务,将带领他进入一个最黑暗的圈子,充斥暴力,以及反覆无常的 人际关系,那儿他遇到一个蛇蝎美人 Yelena, 她就像表面上那样既酷 又辣,还是另有隐情?更要紧的是,他该如何取得组织领袖的信任,并 查明他们策划著什么疯狂阴谋? 凭著浑身胆量,和无畏的冒险运动精神,胆大包天的他,不但骑著 越野机车在爆炸的大火中飞跃屋顶,更在雪崩之中以滑雪板俯冲而下, 生死就在一线间,然而他真的能达成最后一件,攸关世界的致命任务吗?
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